演员各方面条件都好的，有，但极少；一般都是有所长，亦有所短。名演员大都善于扬长避短，裘盛戎为其中之尤为成功者。
走鼻音，是净行特有的发声行腔方式，裘盛戎必要时也能用，但非其所长。能避开即避开。举几个例子：
《草桥关》入宫参驾一场，姚期上场二黄原板第二句：“转过了，万花亭……”，一般在“亭”字上走鼻音拖长腔，是抓彩的地方，裘盛戎则在“亭”字上使一短腔便唱过去，不抓彩，但也不露躲开这一鼻音的痕迹。
《空城计》司马懿兵至城下，起唱前的念白中说：“诸葛亮又在城楼弄鬼，不要中了他的诡计，待某先传一令”，“令”走鼻音拖一长腔，这是要彩的地方。老辈花脸董峰有唱盘留下来，这个“令”字哼得极好。裘盛戎也是躲开，把词改为“众将官，听本督令下”，不要腔，“下”字带沙音，叫不出彩来，但听来也不错。
《打龙袍》开头金殿一场，包拯一上来的几句流水板：“忽听万岁宣包拯，午门来了放粮臣，撩袍端带我把龙廷进”，有的演员，如王泉奎，“进”字走鼻音拖腔，好听，整句一气呵成，而且显得底气十足，照例是会博得喝彩声的。裘盛戎不走鼻音，没改词，只改了腔：“撩袍端（换一口气）带（垫一“来”字）某就龙廷（喘一大口气）”，随着撩袍迈步的身段，身躯伴随节奏微微晃一晃，同时很有力度地挤出最后的一个“进”字来，也能博得彩声。
曾有友人戏谓：裘盛戎要彩都有“肩膀”，即暗示观众准备：此处该鼓掌了。“龙”字稍微拉慢节奏，身子晃着，一口大喘气，似是都在为最后这一个“进”攒劲，使您感到这一短促的“进”字出口，特有分量，不能不鼓掌喝彩了。
